（1）鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律 主體物在進(jìn)出畫面時(shí)，我們拍攝需要留意拍攝的總方向，從軸線一側(cè)拍，否則兩個(gè)畫面接在一起主體物就要“撞車”。 所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候，，假如拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的統(tǒng)一側(cè)，那么構(gòu)成畫面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的。
（2）景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法 一般來說，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，“景”的發(fā)展不宜過分劇烈，否則就不輕易連接起來。相反，“景”的變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不輕易組接。因?yàn)橐陨系脑蛭覀冊(cè)谂臄z的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺間隔的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。 ?前進(jìn)式句型：這種敘述句型是指景物由前景、全景向近景、特寫過渡。用來表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。 ?撤退退卻式句型：這種敘述句型是由近到遠(yuǎn)，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部。 ?環(huán)行句型：是把前進(jìn)式和撤退退卻式的句子結(jié)合在一起使用。由全景——中景——近景——特寫，再由特寫——近景——中景——前景，或者我們也可反過來運(yùn)用。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。這類的句型一般在影視故事片中較為常用。 在鏡頭組接的時(shí)候，假如碰到統(tǒng)一機(jī)位，同景別又是統(tǒng)一主體的畫面是不能組接的。由于這樣拍攝出來的鏡頭景物變化小，一副副畫面看起來雷同，接在一起似乎統(tǒng)一鏡頭不停地重復(fù)。在另一方面這種機(jī)位、景物變化不大的兩個(gè)鏡頭接在一起，只要畫面中的景物稍有一變化，就會(huì)在人的視覺中產(chǎn)生跳動(dòng)或者似乎一個(gè)長(zhǎng)鏡頭斷了好多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺，破壞了畫面的連續(xù)性。上海影視廣告制作假如我們碰到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開始重拍以外（這對(duì)于鏡頭量少的節(jié)目片可以解決題目），對(duì)于其他同機(jī)位、同景物的時(shí)間持續(xù)長(zhǎng)的影視片來說，采用重拍的方法就顯得鋪張時(shí)間和財(cái)力了。更好的辦法是采用過渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過渡，讓表演者的位置，動(dòng)作變化后再組接。這樣組接后的畫面就不會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)、斷續(xù)和錯(cuò)位的感覺。
（3）鏡頭的組接必需符合觀眾的思惟方式和影視表現(xiàn)規(guī)律 鏡頭的組接要符合糊口的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中央思惟一定要明確，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。

我們都知道，不管是什么影視節(jié)目，都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來的。這些鏡頭所以能夠延續(xù)下來，使觀眾能從影片中看出它們?nèi)诤蠟橐粋€(gè)完整的同一體，那是由于鏡頭的發(fā)展和變化要聽從一定的規(guī)律。